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  • Wednesday Nov 21 2012 until Saturday Nov 24 2012 from 12:00 pm until 07:00 pm
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  • Wednesday Jan 02 2013 until Saturday Jan 05 2013 from 12:00 pm until 07:00 pm
  • Monday Jan 07 2013 until Thursday Jan 10 2013 from 12:00 pm until 07:00 pm
  • The Running Horse Contemporary Art Space, Sleep Comfort Depot Bldg, GF Shukri Al Khoury Str, Khodr Sector Beirut, Lebanon
  • Exhibitions, Arts & Culture

Theater of war / مسرح الحرب - personal exhibition at The Running Horse (Beirut)


Theater of war - مسرح الحرب

Exposition personnelle / Personal exhibition

Vernissage le 20 novembre de 18h à 21h / Opening on November 20th, from 6pm to 9pm.


21 Novembre 2012 > 10 Janvier 2013 – The Running Horse Contemporary Art Space (Beyrouth, Liban) / 21 November 2012 > 10 January 2013 – The Running Horse Contemporary Art Space (Beirut, Lebanon).


The Running Horse Contemporary Art Space
Sleep Comfort Depot Bldg GF
Shukri Al Khoury Str, Khodr Sector
Beirut – Lebanon
http://therunninghorseart.com/


Emeric Lhuisset throws us off by mixing fiction with reality.
He asks real fighters in a conflict zone to re-enact their own reality in staged scenes suggestive of painting, thus inviting us to reconsider staging in the representation of reality.
He also confronts us with reality in the raw by asking fighters to produce the image in his place, questioning at the same time the role of the war photographer; the fighter being always closer to reality than the photographer, so when the fighter takes a turn at becoming the producer of images, how do we reconsider the role of the war photographer?
When in 2007 Emeric Lhuisset filmed an imaginary conflict with a mobile phone, he presented us with an image of conflict that we were to see appear a few years later during the Arab revolutions.
The image is no longer a truth but becomes an object/icon.
In the media, photography is presented as proof. Emeric Lhuisset questions the taboo of staging. He invites the viewer to think his role of onlooker and rethink the images he is “informed” by.
Not many artists commit themselves so fully to live and produce their work; Emeric Lhuisset puts himself in extremely dangerous zones, taking risks in an attempt to better understand the different issues at stake in those conflicts, the day-to-day of war and its players.

ORLAN


Emeric Lhuisset brouille les pistes en mélangeant fiction et réalité.
Il propose à de vrais combattants de rejouer, sur une zone de conflit, leur propre réalité dans des mises en scènes inspirées de la peinture, nous invitant à repenser la question de la mise en scène dans la représentation du réel.
Il nous confronte aussi à ce réel le plus brut en demandant aux combattants de produire de l’image à sa place, questionnant par la même le rôle du photographe de guerre ; le combattant est toujours plus proche du réel que le photographe, alors, lorsqu’il devient à son tour producteur d’image comment repenser le rôle du photographe de guerre.
Lorsqu’en 2007 Emeric Lhuisset filme un conflit imaginaire avec un téléphone portable, il nous donne à voir l’image du conflit tel qu’on la voit apparaître quelques années plus tard dans les révolutions arabes.
L’image n’est plus là comme vérité mais comme objet icône.
Dans les médias, la photographie est présentée comme preuve. Emeric Lhuisset questionne le tabou de la mise en scène. Il invite le spectateur à penser son rôle de regardeur.et à repenser les images qui l’ « informent ».
Très peu d’artistes s’investissent autant pour vivre et produire leur œuvre ; Emeric Lhuisset se confronte à des zones extrêmement dangereuses, prenant des risques pour tenter de mieux comprendre les différents enjeux de ces conflits, le quotidien de la guerre et de ses acteurs.

ORLAN

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